Encadenamiento y Simultaneidad

Resumen:
La propuesta del curso ensamble V- montaje “La boda de los pequeños burgueses” del programa de Licenciatura en Artes Escénicas de la Universidad de Caldas, tiene como referencia epistemológica los conceptos de encadenamiento y simultaneidad propuestos por Eugenio Barba en la Antropología Teatral. Dada la condición natural del teatro como una práctica en constante construcción, dichos conceptos se convierten a su vez en la estrategia metodológica para realizar el montaje. 
La dramaturgia del espectáculo abarca todos los elementos de la puesta en escena y tiene su base en el desarrollo de la trama, la cual aborda además del texto, las acciones físicas que permiten materializar la idea del dramaturgo.  Desde esta perspectiva, Barba propone que la trama puede abordarse a través de dos formas, el encadenamiento y la simultaneidad.  Por encadenamiento Barba hace referencia al “desarrollo de acciones en el tiempo, a través de un encadenamiento de causas y efectos o través de una alternancia de acciones que representan dos o más desarrollos paralelos” (2010, p74).  Podríamos afirmar que esta forma de creación dramatúrgica para la escena, responde al modelo tradicional de orden representativo que prioriza la comprensión lineal de los sucesos y acciones que estructuran la trama.
La simultaneidad como segunda forma o modelo de abordaje de la dramaturgia del espectáculo, se basa en “la presencia simultánea de varias acciones” (Barba, 2010, p74), las cuales permiten crear un nivel extra- cotidiano de elaboración estética, poética y de significado que parte de los actores y se concreta en la interpretación que hace el espectador, la cual no necesariamente debe estar alienada con la propuesta de la puesta en escena o la percepción de otros espectadores, es decir, la simultaneidad favorece que actores y  espectadores rompan con el automatismo de la comprensión literal del texto y potencien la creación de sentido libre y autónomo.